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国家大剧院歌剧演出平均上座率达8成创纪录

时间:2018-8-1 13:37:26来源:本站 作者:admin 点击:17次
本周三,歌剧《乡村骑士》和《丑角》将在国家大剧院上演,至此,世界上演出最多的50部歌剧,已经有一半在大剧院上演。而记者在采访中了解到,北京的歌剧迷与年俱增,今年大剧院歌剧厅创造了上座率的新纪录,平均上座率达到了八成。过去几年间,爱丁堡艺术节上的很多节

    本周三,歌剧《乡村骑士》和《丑角》将在国家大剧院上演,至此,世界上演出最多的50部歌剧,已经有一半在大剧院上演。而记者在采访中了解到,北京的歌剧迷与年俱增,今年大剧院歌剧厅创造了上座率的新纪录,平均上座率达到了八成。

    过去几年间,爱丁堡艺术节上的很多节目都曾经被陆陆续续地引进中国,尤其是这两年,随着国内戏剧市场的日渐成熟,爱丁堡艺术节正对中国观众和戏剧人产生着越来越大的影响。而刚刚举办了两年的“爱丁堡前沿剧展”,更以低票价和高质量的演出,让更多观众有机会接触到世界最前沿的戏剧创作。据悉,这个剧展迄今已经引进了11部出自爱丁堡艺穗节的剧目,累计巡演场次超过120场,工作坊、展览、讲座等活动50余场,观众人数达到7万多人次。

    《弄臣》上座创纪录 铁杆粉丝抢票快

    翩翩公子现实中要种田此次展览固定展线,观众可以从两边自由欣赏:一边是“世俗生活”,一边是“艺术世界”,汇聚到当中是当时文人互相交往、酬唱的内容,这也是世俗生活和艺术世界的交集。展品中,《吴宽致欧信札》曾由吴湖帆收藏,他将其定名为《唐寅乞情帖》。书札的内容涉及了明代著名的弘治科场弊案。这通信札既能看出吴宽对后辈的关怀与爱护,也反映出苏州文人提携后辈、爱才惜才的风气。《文徵明致妻札》是文徵明写给妻子的一封家书,主要内容是询问家中事宜,是极其家常的一封书信。

    国家大剧院剧目制作部部长韦兰芬告诉记者,意大利歌剧《弄臣》本月初完成了在大剧院的第四轮演出,“世界第一弄臣”里奥·努齐创造了大剧院歌剧今年上座率的新纪录,高达96.9%。而今年全年,国家大剧院歌剧的上座率达到81%,即便一些较为生僻的剧目上座率也在七成以上。

    导演:这部戏与现代人很接近导演何塞·路易斯·卡斯特罗要打造充满爱情的费加罗。他说:“《费加罗的婚礼》表现的是费加罗与苏珊娜的爱情受到伯爵的制约,因此他通过筹备婚礼来保卫自己的爱情。伯爵虽然在《塞维利亚的理发师》中经过费加罗的帮助得到了爱情和婚姻,但在《费加罗的婚礼》中却成为厌倦自己的婚姻而花心的人。费加罗和伯爵在上一部戏中是相互帮助的兄弟,而这部戏,费加罗却为了争取自己喜欢的女人的‘初夜权’与伯爵进行斗争。”何塞说:“我到了北京之后,也观察了一下中国人的生活,我发现这部戏与现代人联系最紧密的还是那个永恒的主题——爱情。这个主题超越时间、超越地域、超越文化。剧中有很多种爱情,有小僮仆凯鲁比诺非常懵懂、有活力甚至有点轻浮的爱情,还有费加罗和苏珊娜之间那种青涩的、热烈的爱情,当然也有伯爵和伯爵夫人已经热情消退的‘七年之痒’的爱情,只有爱情是可以被各种人所欣赏和感动的主题。我认为,关于这部剧的主题可以有多种解决方式,比如权力、骗局、不忠、阴谋、戏弄、不同阶层人们之间的差异等。但是,对于这次国家大剧院的版本,我将通过选择‘爱’这一主题来讲述整个故事。剧中所有的戏谑、争风吃醋、哀怨、怀疑、挖苦 讽刺、醒悟,都将围绕着‘爱’这一主题展开。对这些情节的描写,将为这部四幕剧营造一种纯粹的喜剧风格。”  沈洋:希望像费加罗一样生活在国际上知名度正在攀升的我国男低中音歌唱家沈洋,对即将演出的费加罗有自己的看法。他说:“这部戏在国外演出简直太稀松平常了,几乎是一部家喻户晓的戏,但是在北京的舞台上没演过几次。有了莫扎特的《费加罗的婚礼》,大剧院在不断地完善自己的剧目。我非常喜欢费加罗这个人物本身的性格和他处理问题的方式,他是一个如此善良而聪明的人,他处理事情总有乐观的态度,内心有着积极向上的东西,说明他的内心一直充满着希望,这一点和我也很相像。我是个艺术的贪婪者,对于艺术我像一个饿鬼永远不会饱,对未来永远充满着希望。我常想,人的一生很短,如果一辈子只干一件事挺冤的、挺亏的。我有时候就想,除了唱歌我还能做什么?我原先有个梦想,30岁之前要指挥一次,明年我在上海就会实现这个目标,做得好继续,做不好就不做了。至于收集唱片和摄影,要做就做一个好票友,否则就是玩儿闹。在摄影上,我可能花费的时间比音乐还要多。”虽然沈洋谈到了自己的未来生活,充满着各种想象,但他对莫扎特这部戏依然有着独特的情感。“演费加罗,我是第一次,这是一次独特的体验和感受。我想对于第一次看莫扎特的戏,第一次看《费加罗的婚礼》的观众,不要轻易相信文字介绍,要亲身去感受。因为艺术就是主观的,用自己对艺术的体验、审美和感受,自己看自己听,不要听任何人的,这样才能感受到真实的艺术。”他说。  黄英:任何排练都是一次学习和体验的机会黄英是我国著名歌唱家,她演出过的莫扎特的歌剧不少,主演的《魔笛》曾被美国大都会歌剧院作为普及歌剧进行现场直播。黄英这次出演费加罗的未婚妻苏珊娜。说起这次的排练,黄英说:“国家大剧院邀请我们这些艺术游子回来演出莫扎特的歌剧,是特别好的机会,我非常珍惜。这一次导演排戏特别仔细,虽然他是擅长戏剧的导演,读总谱不是他的长项,但对细节要求很严。这个戏的结构太复杂,过去在别的地方排没有那么细的。对于一个歌剧演员来说,每一次排演都是对角色的一次深刻理解。”说到对苏珊娜这个角色的准备,黄英说:“每个歌剧演员对于自己的角色都有自己的准备方法,日常的积累尤为重要。我自己对历史感兴趣,也看了相关电影,并向志同道合的同行学习,这些对于塑造好一个角色都十分重要。苏珊娜是一个爱着费加罗的女孩,但伯爵对她起了歪念,于是她敢于与费加罗一起面对,我想她的内心对爱的坚定和自信都是与现代女性相通的。而要了解她、了解莫扎特,就要看大量的资料,感受那个时代女性的所思所想。我想作为观众,看到的苏珊娜应该是对他们有所触动的苏珊娜。”(文/本报记者 伦兵)  《费加罗的婚礼》值得一听的唱段歌剧《费加罗的婚礼》对于一般观众来说,除了了解剧情外,很多的音乐都是特别悦耳的,体现了莫扎特的睿智。那么,哪些唱段值得一听呢?序曲这首序曲常常在音乐会上被单独演奏。虽然序曲没有用歌剧中的音乐主题,但总的气氛和音乐风格是一致的,整个序曲节奏明快、充满生机,让你一听就知道这是一出喜剧,而且是发生在贵族家庭的喜剧。乐曲开始疾走如飞,有些幽默诙谐的色彩;第二主题则很乐观,表现出刚劲勇猛和勇往直前的信心;音乐在欢欣鼓舞的气氛中结束。《现在你不要再做情郎》这是《费加罗的婚礼》里最为脍炙人口的唱段,是费加罗劝说凯鲁比诺的一个唱段。费加罗看到小男孩成天沉浸在温柔乡中,就劝他去当兵。“男子汉大丈夫应该当兵,再不要一天天谈爱情……”最后莫扎特用军队进行曲的节奏描绘军队生活的乐趣,十分形象,也很有喜剧特点。《你可知道什么是爱情》这是小男孩凯鲁比诺的唱段。凯鲁比诺被叫到伯爵夫人的房间,他对着伯爵夫人唱起了情歌,表现情窦初开的小男孩的内心世界。音乐以小夜曲的形式唱出,旋律优美,是很多音乐会上女中音歌唱家们经常演唱的作品。剧终七重唱这是《费加罗的婚礼》中最难的唱段,剧中的七个人物悉数上场,各怀心事。伯爵一班人马被费加罗捉弄,同时费加罗和苏珊娜也战胜了邪恶,走向婚礼。这段唱段为这部歌剧皆大欢喜的结局,每个声部纵横交错,加上莫扎特音乐特有的睿智气质,很有意思。每次演出总让观众听得特别开心。(文/本报记者 伦兵) 标签:费加罗 莫扎特 苏珊娜 伯爵 唱段

    平常在人们眼中生僻、难以接近的歌剧,如今已经作为业余消遣成为北京观众生活的一部分。

    一部《红楼梦》,冠绝古今。自它诞生之日起,就有无数人为之倾倒、为之着迷。两百多年来,它已经被改编成许许多多的艺术形式。丁维忠说:“《红楼梦》已经被改编为影、视、歌、舞、越、昆等剧,唯独尚无音乐剧,如果本剧得以上演,应该是填补了空白。”与以往的改编不同,丁维忠说:“这次改编是尽可能地还原曹雪芹原著的风貌。众所周知,现存的《红楼梦》原著只有前八十回,而流行的后四十回是程伟元、高鹗续的。但实际上,不论是脂砚斋还是畸笏叟的批语,都透露出曹雪芹原著是已经写完了的,在八十回之后尚有后三十回,只是后来佚失,因此就有了红学中的“探佚学”。而我改编的音乐剧《红楼梦》所根据的正是曹雪芹的110回本,即前八十回加后三十回,这是建筑在严肃的探佚学考证之上的,这在《红楼梦》改编史上还是第一次。”  被忽视的浪漫主义《红楼梦》蕴含着深邃的现实主义和积极的浪漫主义思想,以往改编,往往侧重于故事本身,但浪漫主义、理想主义的一面表现得不够。再次,之前的《红楼梦》改编剧,侧重于叙事,而音乐剧的特点,应更侧重于表意、抒情。所以我更侧重于表现《红楼梦》的深层内涵或意蕴。

    记者发现,作为文化都市的北京,有一批资深的专业歌剧迷。大剧院歌剧演出通常提前三个月开票,而刚刚开票,歌剧的购票率就能达到17%,这一部分就是铁杆歌剧迷。他们会时刻关注着大剧院的演出动态,知道哪些戏即将上演,包括经典剧目和比较“生”的剧目,他们下手也会比较快,为了抢一个好位置。

    本次《中国戏曲大会》根据戏曲特点,增加了视听题、辨识题、剧目题等形式,云集了各剧种名家大腕:侯少奎、孟广禄、魏海敏、奚中路、钱惠丽等戏曲名家作为出题嘉宾进行了精彩表演;许多来自梨园世家的传家宝,以及各历史博物馆的戏曲文物被搬到了现场成为题眼,不光难得一见,也令挑战者受益匪浅。著名画家李滨声虽已耄耋之年,仍亲临现场作画出题。

    文学名著惹人爱 经典唱段哼上口

    当谈到作为芭蕾艺术家对中国芭蕾的看法时。冯团长表示,中国芭蕾舞者们应该结合古典芭蕾,推进当今芭蕾,从而逐渐形成自己的风格,自己的学派,走出一条具有中国特色的芭蕾之路。而中国芭蕾的路还很长,需要我们媒体、剧院的不断引导和推广,也特别感谢保利院线对中国芭蕾艺术的长期支持和帮助。

    除了这一拨固定的歌剧迷,每次演出还会有新的歌剧迷走进大剧院。

    今天上午9时,上海文化广场正式对外售票。此剧延续了去年年末大戏《剧院魅影》开创的阶梯票价模式,鼓励观众早买票、买早票。

    韦兰芬认为,歌剧这一种艺术形式有它的独特魅力,每一部戏通过传播,会有不同的点吸引到观众。比如《茶花女》,演出场场火爆,就是因为大家爱这个故事,无论是原著小说还是各种影视剧演绎版本,让观众对这个故事已经相当熟悉,因此看歌剧就会减少很多障碍。

    面对此次即将到来的台湾巡演,邓一江表示:“《风雪夜归人》是话剧领域的经典之作,虽然讲述北平往事,但表达出来的却是我们对于人性善和美的永恒追求。我个人是非常喜欢这部剧,我也相信台湾的戏迷朋友同样会喜欢。”北京人艺院长、同时也是话剧《王府井》与《风雪夜归人》的导演任鸣在接受记者采访时说:“去年秋天,《王府井》在台北交出了一份令人满意的答卷,一年之后,《风雪夜归人》又将启程。我非常钟爱这部剧作,吴祖光先生笔下的每一个人物都有着强烈的生命力,从创作伊始,我们就抱着不讨巧、不投机、不附庸、扎实而准确的态度来呈现这部作品,每一次复排,也都会抱着重新创作的态度投入其中,希望这次也可以给台湾观众带来新的惊喜。”任鸣表示,“台湾观众给我留下非常难忘的印象,他们十分懂得欣赏,这一次的作品我真的很期待宝岛观众的反应。”从《王府井》到《风雪夜归人》,国家大剧院两部精品剧目的赴台巡演均获得了在台大陆企业京泰发展有限公司的大力支持。近年来,京泰集团和京泰发展有限公司不仅在积极打造京台双向贸易平台、拓展两岸市场方面做出了不懈努力,并且还积极投身文化产业方面,推动两岸的文化交流与合作发展。

    有的歌剧迷则是为了世界级歌唱家走进歌剧厅。世界三大男高音之中的两位曾在大剧院有过演出,西班牙著名男高音歌唱家卡雷拉斯在大剧院开幕之际献唱,多明戈则领衔上演威尔第歌剧《纳布科》。

    一部文艺作品应当起到引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的作用。以相声为例,我认为相声首先得有娱乐,但娱乐是表象,娱乐之上还得有审美,要净化语言、提升格调,使一些低俗的东西变通俗,让各个层面的观众都能接受。审美之上是引领,中华民族有文以载道的传统,弘扬“真善美”,贬斥“假恶丑”,歌颂与讽刺并存,对阴暗的讽刺也是对光明的歌颂,引领人心向上。引领之上是认知,让历史告诉未来,这样才符合社会发展规律。就个人而言,应酬和饭局少了记者:一年来,随着正风反腐特别是作风建设的深入,您和身边人的工作、生活有了哪些变化?冯巩:就拿广播艺术团来讲,我们把中央八项规定精神落实到工作中,走基层、转作风,扎根生活、扎根人民,为构建基层公共文化服务体系、满足基层人民文化需求作出新的贡献。2018年初延安革命纪念馆一曲《我的中国梦》响起,拉开了我团活动的序幕。一年多来,我们深入基层演出140多场,北到海拉尔,南到革命老区福建将乐,西到新疆伊宁,东到新四军根据地江苏南通,足迹遍布全国各地。

    还有的歌剧迷甚至和京剧票友一样,跟着歌剧学语言、学唱段。韦兰芬说,歌剧厅上演《游吟诗人》时,里面的“打铁之歌”,很多人其实都会哼上一段。再比如即将上演的《乡村骑士》,里面的音乐就曾经作为电影《阳光灿烂的日子》的配乐而被中国观众所熟知。

    目前,吉尔吉斯斯坦共有8个话剧院,8个音乐剧院,3个音乐厅,2个木偶剧院,1个歌剧与芭蕾舞剧院和1个马戏院,工作人员超过3000人。吉文化、信息和旅游部长拉耶夫表示,国家预算中没有一分钱是用于剧院发展的。而全国几乎所有的剧院都需要装潢和技术更新。有些剧院自上世纪60年代以来就从未进行过修缮。如今,全国条件最好的剧院是奥什话剧院。这还是得益于2010年南方骚乱后所进行的大修。

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    《乡村骑士》和《丑角》将于8月13日至17日,在国家大剧院同时上演。阵容中,著名歌唱家薇奥莉塔·乌玛娜将加盟饰演《乡村骑士》女主角桑图扎。

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    这是乌玛娜第一次在中国和国家大剧院演出,她表示有机会希望可以在这里开自己的个人演唱会。(记者 钱业)

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