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28365365体育在线:坚持全面继承 谨慎创新

时间:2018-8-1 13:33:29来源:本站 作者:admin 点击:828次
今天,北京人艺的经典话剧《茶馆》将在天津大剧院歌剧厅上演,梁冠华、濮存昕、杨立新、冯远征、吴刚等明星大腕将为津城观众连续奉上三场原汁原味的演出。作为焦菊隐版《茶馆》的重排,这部历经半个多世纪的经典作品有着怎样的“前世今生”?新老版本究竟有何不同?观众

    今天,北京人艺的经典话剧《茶馆》将在天津大剧院歌剧厅上演,梁冠华、濮存昕、杨立新、冯远征、吴刚等明星大腕将为津城观众连续奉上三场原汁原味的演出。作为焦菊隐版《茶馆》的重排,这部历经半个多世纪的经典作品有着怎样的“前世今生”?新老版本究竟有何不同?观众不妨跟随记者来一探究竟。

    “湘西认为人死灵魂不灭,苗寨里如有人客死他乡,都有把亡人接回家让其魂归故里的夙愿。”张顺心说,凤凰历史上有“赶尸”这个真实的行业,赶尸匠赶着尸体,天亮前到达“死尸客店”,夜晚悄然离去,昼伏夜出将其神秘化。

    焦菊隐 夏淳 VS 林兆华 杨立新

    昨晚在国家大剧院演出的升级版《马可·波罗》中,维吾尔族小伙玉米提化身为意大利人马可·波罗与“军中花朵”高伶峤饰演的中国公主就此相识,共同历赏了中国大江南北的旖旎风光和活字印刷、中医针灸、丝绸制造等中华文明的辉煌之姿。当中国公主为维护边疆和睦毅然决定“和亲”,与马可·波罗挥泪而别时,一段表现分离情景的双人舞被演绎得荡气回肠,剧中“大爱与和平”的主题发人深思。总政歌舞团团长,同时也是该剧作曲张千一告诉北京青年报记者:“《马可·波罗》可以说用崭新的艺术形式,传达出了古老的‘丝绸之路’文化在当下现实的意义。作品中,既有中国古典音乐和蒙古民间音乐,还有欧洲古典音乐,使人产生身临其境之感。”据介绍,本届“北京国际戏剧·舞蹈演出季”将在国家大剧院、首都剧场、国话剧场、长安大戏院、保利剧院、天桥剧场、民族宫剧院、中国评剧大剧院等多个舞台上演,涉及戏剧、戏曲、舞蹈、歌剧等多个艺术门类的34台优秀剧目。今年的北京国际戏剧·舞蹈演出季恰逢第六届戏剧奥林匹克在京举办,演出季中有15台优秀剧目同时入围第六届戏剧奥林匹克,这也成为本届演出季的一大亮点。其中,北京人民艺术剧院将上演林兆华执导,何冰、濮存昕、杨立新、宋丹丹等联袂的明星话剧《窝头会馆》;中国国家话剧院则带来孟京辉执导的《琥珀》与讲述秦皇暴政、焚书坑儒那段历史之叹的话剧《伏生》;上海话剧中心奉献了精品之作《秀才与刽子手》;北京儿童艺术剧院为小朋友们带来《想飞的孩子》。歌剧方面,有国家大剧院制作的歌剧《冰山上的来客》,江苏省演艺集团歌舞剧院的《运之河》等。此外,还有国家大剧院的京剧《天下归心》,北方昆曲剧院的昆曲《红楼梦》(上下本),北京市河北梆子剧院的《忒拜城》,中国评剧院的评剧《城邦恩仇》等等。

    1958年,《茶馆》在焦菊隐、夏淳的执导下首次登上北京人艺舞台。作为导演之一的夏淳曾这样评价自己的《茶馆》:“我们都认为整个戏必须紧紧抓住生活的真实感,一定要使演员从生活入手,通过深刻的体验,去获得人物的自我感觉,然后才能随着作者的笔锋,在舞台上纵横驰骋、嬉笑怒骂。《茶馆》的演出,虽然得到作家的肯定和观众的欢迎,但不能说这就是唯一正确的演出处理,更不能说已是完美无缺了。随着不断演出,还应不断探索,以新的感受、新的理解去充实它。”

    小彩旗在马年春晚的直播中,杨丽萍的侄女小彩旗在舞台上持续旋转4个多小时,惊呆亿万观众,微博发起“为小彩旗点赞”的话题,近20万网友踊跃参与。在网络春晚热评榜上,小彩旗更超过韩星李敏镐高居首位。2月6日,记者来到云南大理双廊小彩旗的家乡,见到了褪去舞台光华、回归“邻家女孩”模样的小彩旗,并从周围邻居、长辈口中了解到小彩旗成长的点滴故事。

    此次来津上演的《茶馆》,正是首版《茶馆》的“一比一”复刻。曾在1999年执导过第二版《茶馆》的林兆华导演,在本次巡演中成为“复排艺术指导”,主演之一的杨立新则扛起了执行导演的重任。杨立新坦言,《茶馆》可谓是北京人艺所有剧目招牌上最璀璨的一颗明珠,“我很荣幸被剧院、林兆华导演委以重任,定为《茶馆》下一个阶段的排演竭尽全力。”

    现任中芭团长冯英正是第三代琼花的代表。与前两代的“革命人”形象不同的是,第三代琼花将“革命抗争”,转换为基于个体的“命运抗争”。“文革”期间琼花身上被催眠的性别意识,也在新的版本中得以复苏。

    对于继承传统和发扬创新,杨立新也有着自己的看法:“上世纪50年代的老一辈艺术家有他们的创作初衷,他们对那段历史有比我们更加贴近的理解。因为年代久远,我们会有陌生、不熟悉的感觉。从这一点来说,创新是没有太大必要的,作为北京人艺的后辈人,一定要坚持全面继承谨慎创新。吃透老版本的精髓,是后辈人首先要做的事情。创什么新?哪些新是需要你创的?哪些新是需要你改进和完善的?有吗?如果没有,就先别创!”

    出生于1999年的吴磊也被认为是“明星学霸团”的一员,他4岁开始拍广告、6岁时能背诵《唐诗三百首》并开始在电视剧《封神榜》中扮演“小哪吒”。在《好好学吧》中以“古诗词擂主”身份放倒众多北大、清华等名校“学神”的吴磊今年参加了中考,而且成绩不错。说到如何兼顾演戏和学习,吴磊表示:“其实工作虽然累,但是我还是有时间学习的,我的经验就是,如果不专心地学习一个小时,还不如专心地学习10分钟。”娱乐圈总是充满浮躁,谈到学习经验,吴磊说学习时要拒绝手机:“一定不能放在身边,手机是万恶之源。”红透大半个娱乐圈的TFboys也还是中学生,他们怎么平衡学业与演艺工作?TFboys曾透露,秘诀是利用通告和排练的休息时间做功课。

    创新版VS复刻版

    高度近视炼成火眼金睛过去我们有一句话:一身之戏在于眼,一演之戏也是在于眼。眼睛是心灵的窗户,这非常非常重要。同样火眼金睛,我们用高科技做,我觉得很好,但是一定是锦上添花,不能喧宾夺主。如果我们某一部电影拍完以后,视频效果特别好,我问你,这个演员演得怎么样?说演得不怎么样,演员没有演好,这部戏就不叫成功。

    1999年,北京人艺建院50周年大庆之际,人艺重排了《茶馆》,这一版本也被称为“第二版”或“创新版”。怀着满腔热情的林兆华在这版《茶馆》的舞美、台词等多方面都进行了创新,效果却毁誉参半。

    常年在国际舞台上演唱威尔第歌剧的女高音歌唱家和慧,在本场音乐会中为观众分饰《游吟诗人》和《阿依达》中的莱奥诺拉、阿依达两个不同角色。穿上戏装的她,被乐迷誉为“你听到的她就是角色本身。毫不夸张地说,她确实是一位灵魂女高音”。此外,音乐会中唯一一位华人男低音歌唱家田浩江,当他唱响歌剧《唐·卡洛》中“她不曾爱过我”的咏叹调时,富有磁性的低音令人深深陶醉。

    当时,林兆华采用了开放式的舞美风格,还去掉了每一幕中间说数来宝串场的“大傻杨”角色,并且删减了大量台词,在整个台词节奏和戏剧处理上都与首演版有着巨大的差异。这一系列的设计在当时也引起了戏剧界不小的争论。

    此外,本届论坛的一个重要内容是由著名广播艺术家李野墨原音朗诵了小说《白鹿原》经典片段,向去世的作家陈忠实致敬。主办方介绍,陈忠实是“《当代》荣誉作家”,《白鹿原》亦首发于《当代》。

    2005年林兆华担任复排艺术指导,完全恢复了“焦版”《茶馆》。谈及过去的创新,林兆华有自己的体会:“这个戏是人艺的招牌。我想创新,但没有能力去驾驭得更好。不过我始终认为,戏剧永远是发展的,总是拿过去的《茶馆》说事,不怎么样。我失败了,不等于不可以有后来者。我希望后来者可以超越我,排出不一样的、同样经典的《茶馆》。”

    新快报:说笑逗乐似乎已经成为了当下戏剧作品的一个招牌,您不怕观众看完《夜店》,留下的只有一笑了之的宣泄,而不会主动去思考更深层的东西?在捧腹的背后,您要表达的究竟是什么呢?田沁鑫:我做戏向来依据题材定形式。但可能观众有惯性思维,觉得我一出手就应该是《生死场》、《四世同堂》这样的作品。正如前面所说,我在《夜店》中找的是一种“排练场戏剧”随意轻松的感觉,其底蕴和本质虽然依然“悲哀”,但表现方式是用最接近地气的逗乐,去感知时代最切肤的疼痛。如果无力改变生活,那么用癫狂的态度去面对未尝不可。我是想用喜剧的形式探讨当下层出不穷的社会问题,这种表现形式能释放出不同于悲剧、正剧的巨大能量。

    今晚天津观众们在舞台上看到的,将是焦菊隐版本的《茶馆》,完全按照老舍原剧本和焦菊隐当年的导演构思来演出。不仅布景、道具上都竭力还原老版本的样式,连台词和舞台动作都与当年焦菊隐的版本没有任何区别,三幕戏之间仍以“大傻杨”的数来宝作为串场来交代时代背景。据透露,这次的演出完全按照最初的样式来进行。人艺方面认为,对于《茶馆》这样一部经典话剧,不需要做任何颠覆、修改。

    集导演、编剧、演员、博士生导师等多重身份于一身的赵宁宇教授担纲本剧导演,著名作曲家冯达为戏剧量身打造了主题曲。创作团队创新地将电影基因植入戏剧表演,并大胆推出“十面伊菲革涅亚”概念,打造“史诗级大片”的震撼效果,实现了古典与当代性的对话,让中国观众一饱眼福。演出备受好评 将登陆国家大剧院演出吸引了众多业内专家前来观看,收获一致好评。北京戏剧家协会秘书长、驻会副主席杨乾武说:“赵宁宇导演电影联姻戏剧的新颖表现手法,将这部戏剧的内在精神和气质再度升华,成功融合了古希腊气质和现代演绎风格。”原中国青年艺术剧院院长林克欢院长聚焦戏剧的立意:“本剧是古希腊文化28365365体育在线旧交替的映射。古希腊人崇拜神灵的存在,相信神对命运的安排,而本剧中有对神的质疑和反抗,这是一种新旧交替中的反叛,这种反叛,在古希腊戏剧中很少见。”国家话剧院一级导演林荫宇导演则从表演手法上给出了专业的点评,她表示:此次演出是舞台表演和镜头表现的完美结合。“电影学院对镜头表现的细腻让我印象深刻,现在又发觉电影学院对舞台表演同样得心应手。这场表演,结合了舞台表现的现场感和镜头感表演的细腻,连舞台构图都很美,很有电影镜头的质感。”出色的业内口碑凸显了该剧过硬的品质,据悉,该剧将于11月登陆国家大剧院进行公演。

    老掌柜VS新掌柜

    此前,话剧《赵一曼》已经在川成功演出10场,是一部有筋骨、有温度的爱国主义教育经典作品,得到了社会各界的广泛好评,中共四川省委宣传部把该剧列为了“四川省2018—2018年重点打造项目”。(完)

    《茶馆》之所以成为中国话剧的经典,很大程度上在于演员表演的成功。首版《茶馆》的主演于是之成功塑造了王利发这个经典的舞台形象,也成为观众们心中永远的“王掌柜”。

    “之所以认为它是石磬,主要原因是它表面有打击和悬挂的痕迹,在《全唐文》中曾有这样的记载:石磬长悬,洪钟不著。说明石磬在古代即有悬挂和打击的使用特征。”张福有说。

    于是之版本的王利发,清瘦高大却透着干练,在舞台上的动作决不拖泥带水,将一个精明能干又委曲求全的茶馆掌柜塑造得活灵活现。于是之的表演艺术扎根于中国话剧现实主义传统中,强调演员要忠实于生活,演戏要从生活出发。于是之曾这样评价《茶馆》:“它是通俗的,平民的,但又是非常深刻的。还有,它很美。我觉得在还能演戏的时候,演了《茶馆》这样的剧本,以后再去干什么别的事,都知足了。”于是之对于《茶馆》的偏爱,缘于戏里的人物都似曾相识,“我小时候住的南长街老爷庙的那些街坊、邻居们,对我演《茶馆》都有帮助。随着年龄增长,好像更懂他们了。”

    曲艺策划人谢半仙否定了《京剧》对京剧的推广作用,他说:“我对央视这个节目期望值太大了,但它并没能准确阐述京剧起源到底是怎么回事,而且影响京剧发展的事件中,节目抓住的事件点也有偏颇,本末倒置。不喜欢京剧的人不喜欢看《京剧》,喜欢京剧的人也不喜欢看这节目了。”B 昆京之争:由来已久,并非纪录片挑起第1集《定军山·溯源》中,节目解释昆曲因“私定终身后花园,落难才子中状元”的老套情节,让观众“闻昆曲轰然而散”,走上衰败之路,这引来昆曲迷的不满,有观众认为《京剧》“踩昆曲”以拔高京剧。京剧研究员柴俊为也表示《京剧》中带有庸俗进化论的意味,即新的一定是好的,旧的一定是差的,所以新生的京剧取代了老旧的昆曲。

    今晚在天津上演的复刻版《茶馆》中,天津籍演员梁冠华将承接于是之的衣钵,用自己的方式把“老裕泰”的故事,讲给更多的人。与当年于是之瘦高的掌柜形象大相径庭,梁冠华饰演的王利发身形有些发福,但招呼起茶客来依然是动作干净利落,走路脚下生风,一个精明中又带油滑的老北京掌柜形象跃然眼前。戏剧评论家钟艺兵认为,梁冠华和于是之扮演的王利发不一样,于是之的幽默是生活沉重的幽默;而梁版的更侧重于对苦难生活的挑战。两种幽默各有千秋,就是要演出不同的王利发才对。

    今年10月25日、26日,云门舞集2再度登上大剧院,带来舞团的保留剧目——已故编舞家伍国柱创作的《断章》。昨天下午,云门舞集2舞团经理廖咏葳与云门舞集2的资深舞者叶文榜先行来京,与媒体分享《断章》背后的故事。云门舞集与云门舞集2两团的创始人、艺术总监林怀民也通过视频介绍了这部即将上演的剧目。

    在《茶馆》故事的开头,主人公王利发意气风发地从自己父亲手中接过了裕泰茶馆,成为新掌柜。而如今在舞台上,梁冠华也同样精神抖擞地从于是之手中接了班,成为《茶馆》的“新掌柜”。舞台上的灯光一打,帷幕一拉,茶馆还是那个茶馆,规矩还是那些规矩,故事情节一点没变。一个胖胖的王利发顶着小毡帽提着茶壶跑出来,一路吆喝着,恍如当年的于是之。

    @浙江昆剧团团长林为林——母亲要我以“爷叔”为榜样好多人从浙江昆剧团团长林为林的微信朋友圈得知六龄童逝世的消息。林为林说,自己是绍兴人,六龄童和自己还有些亲戚关系,“我外婆跟他夫人是表姐妹,当地还有许多师兄弟。”说起这位老先生,林为林表示,他的齐天大圣无与伦比,是宗师级的人物。“我小时候去看他的戏,《三打白骨精》、《火焰山》什么的,都不会错过。”在他印象里,和自己家就隔一条街的六龄童虽然很传奇,但因为离得近,总有机会见到他,听到他爱开玩笑的一面。他去虎山(现改名为龙山)练功时,还会碰到在山上练功的六龄童,“他当时四五十岁,就看到他嘴里念念有词,在练习眼神、表情,感觉挺幽默的。”林为林的母亲称六龄童为“爷叔”,当初林为林想考昆剧团,母亲就跟他说:“你要以爷叔为榜样。”林为林印象最深的,就是家里人跟他说六龄童买猴子来学猴子的故事,“他的猴戏真的与众不同,他是把戏从生活中提炼出来,确实别具一格。”同为武生,林为林和六小龄童是师兄弟,六龄童在碰到林为林时,还会亲自指点几句,“他叫我小为林,他说练功要‘闲时练,忙时用’,我记得很深,很受用。”  六龄童生平六龄童原名章宗义,绍兴人,1924年生,是著名的南派猴王。

    老一辈VS新生代

    北京时间今晨,中国大型舞剧《24节气·花间十二声》在以色列首都特拉维夫首演落幕。作为文化部“欢乐春节”大型文化交流活动的重要演出项目,《24节气》在以连演4场,受到当地观众的热烈欢迎,每场演出后,掌声经久不息,有的观众还热泪盈眶。

    “铁打的‘茶馆’,流水的观众”,在《茶馆》的观众群中流传着这样的说法。事实上,半个多世纪以来,经过600多场演出的《茶馆》已经影响了几代观众。1958年3月29日,《茶馆》首次被北京人艺搬上舞台,获得巨大的成功,成为中国话剧舞台至今难以超越的巅峰之作。曹禺当年是这样评价《茶馆》的:“舞台上的《茶馆》焕发了剧本的全部光彩。台上的人物,不像是在演,而更像是在生活,在那些年代里闯荡、挣扎、作孽、腐烂下去。应该说,北京人艺有一批了不起的演员,他们的身上闪耀出艺术家魅力的光辉。”

    今年的“六一”儿童节将是一个充满童声、童趣的节日,来自法国的圣马可童声合唱团将在南京人民大会堂再现《放牛班的春天》原声,重温“放牛班”悠扬回忆,为南京的观众们带来震撼的视听觉盛宴。

    1992年7月,在老版《茶馆》原班人马的告别演出后,老艺术家们纷纷隐退,使此剧几成绝唱。历史将这一版本定格在374场的演出纪录上。2003年12月,饰演大小刘麻子的英若诚与世长辞;2005年3月,饰演庞太监的童超病逝;2007年11月,饰演大小唐铁嘴的张瞳也离开了我们……当老一辈演员一个个离我们而去,新生代的演员该如何接棒,成为观众们最为关注的话题。

    史料记载,唐代由于佛教仪式的日益集体化、规范化,佛乐达到繁盛,形成独唱、齐唱、轮唱等多种演唱形式。元明代,乐器被引入五台山佛教,使五台山佛教仪式艺术性大大提升,被誉为“中国传统音乐的活化石”,列入山西省和全国的第一批非物质文化遗产名录。

    在今晚上演的《茶馆》中,濮存昕饰演耿直不屈的常四爷,杨立新饰演风度翩翩“实业救国”的秦二爷,冯远征、吴刚也都在其中担任重要角色。作为一部群像戏,这一次的《茶馆》依然是星光熠熠,保持了此前“全明星阵容”的霸气。既要考虑现代人的理解能力,又要原汁原味再现出老版的神采,这才是摆在复刻版《茶馆》演员们面前最困难的问题。究竟“新人”的表现如何?只有等观众们自己到现场去一探究竟了。

    在学术研讨会上,李世济、王金璐、贯涌等艺术家、学者结合富连成的办学研究进行发言。李世济表示,富连成在培养戏曲演员方面这么成功,很大的原因就是培养的人才行当齐全,生旦净末丑都有好的演员,现在的剧团太重视培养主演了,而忽略其他行当人才的培养。王金璐特别提到了京剧武生演员的状况,他说:“我着急咱们的戏剧怎么办,尤其是我们的武生怎么办,应该从哪方面下手,能把观众唱哭的是好演员,武戏要比文戏更难。”

    渤海早报记者 杜琳

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