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专家-“高票价”已成观众亲近艺术的“拦路虎”

时间:2018-8-1 13:33:53来源:本站 作者:admin 点击:0次
对于月收入5000元的工薪族,更愿意花1000元进剧院看一场音乐剧,还是花50元去电影院看一场“大片”?地道南京话开场 自嘲“这女人凶得一米” 南京观众翘首企盼的金星脱口秀《金星秀》昨晚终于在保利大剧院上演。大幕拉开,金星的助手沈南刚一开口“感谢大家

    对于月收入5000元的工薪族,更愿意花1000元进剧院看一场音乐剧,还是花50元去电影院看一场“大片”?

    地道南京话开场 自嘲“这女人凶得一米” 南京观众翘首企盼的金星脱口秀《金星秀》昨晚终于在保利大剧院上演。大幕拉开,金星的助手沈南刚一开口“感谢大家买票来看金姐骂人”,台下就笑成了一片。金星出场后,更是特别自信地自嘲,指着自己的照片说:“感谢大家买票来看我的脱口秀,你们看过我做评委和电视版脱口秀之后,肯定有这么一个感觉,这女人凶得一米。”一句还算地道的南京话,让台下笑成一片,金星也迅速拉近了与台下观众的距离。

    中央戏剧学院日前举办的“第四届国际剧院团管理大师班”上,专家指出“高票价”已成为观众亲近艺术的“拦路虎”,想让“阳春白雪”真正实现普惠大众,亟待建立薄利多销的票务模式,剧院在需求多渠道资金支持的同时,尝试探索可盈利的商业模式,在“盈利”与“公益”中找到平衡。

    莎士比亚创作的《罗密欧与朱丽叶》,在全球曾经衍生过无数影视、舞台剧版本。5月20日,由国家话剧院出品的同名话剧将在湖北剧院上演,李光洁和殷桃将在剧中共谱一段超越了生死的纯粹之爱。

  高票价成为“拦路虎”

    28365365体育在线9月20日电 由中央人民广播电台youRadio都市之声FM101.8与原麦山丘共同主办的“野餐音乐节”将于9月25日在首农紫谷伊甸园清新上演。野餐音乐节是都市之声在2018年全新创立的主题活动,主打草地、野餐、音乐、市集四大主题元素,力邀7位唱作俱佳的歌手助阵,献唱持续3小时的“风和日丽演唱会”,活动旨在向受众传递健康的生活方式,通过野餐的形式回归自然,享受轻松周末生活。阳光草地野餐 开启乐活模式野餐音乐节将时尚的野餐文化与音乐相结合,开启全新的乐活生活模式。在秋高气爽的九月,秋色正浓,美景、野餐和清新的歌曲,共同编织出北京金秋最美的生活画面。这样惬意的一天,在野餐音乐节就可以全部体会。7位唱作歌手助阵 献唱风和日丽演唱会野餐音乐节的风和日丽演唱会,都市之声力邀7位弹唱俱佳的歌手——徐良、赖伟锋、刘明辉、王矜霖、孙伯伦、潘高峰、鲁向卉共同助阵演唱会,近40首歌曲将在风和日丽演唱会的舞台上演绎。都市之声主播孙小钱、金迪和王通,也将与歌手们同台献艺,一起唱出秋天的味道,陪伴在场观众的野餐时光。奇妙主播台 和主播们一起玩耍野餐音乐节的奇妙主播台,是一个与都市之声主播亲密接触的好地方,都市之声主播们将在这里大秀才艺。气球小教室——鬼马主播怀强将与小丑先生一起,教大朋友和小朋友们用魔术气球制作气球花;咖啡小讲堂,美女主播张倩也将变身咖啡达人,亲身教授手冲咖啡技巧,邀请观众一同制作、品尝。主播们还设计了有趣的现场互动,值得期待。草地市集 一起逛起来草地市集使野餐音乐节的活动更加饱满。参与市集的摊主们,将带来极具文艺范儿的各类手工制品。感兴趣的话,还可以现场DIY,制作一个有自己标签的小物件珍藏。在这片弥漫着文艺氛围的草地上,必然会有让人一见倾心的好物值得带回家。

    “中国观众还没有进剧院看戏的习惯,没有把看戏作为生活的必需品。”上海大剧院院长张哲指出,市民进剧院频率偏低,也导致剧院在观众人次方面遇到很多困难。“有统计显示,上海年人均进剧院观剧人次是0.3,也就是说一个上海人三年才去剧院一次。”

    里奥·努奇由滑稽小丑变为慈父,让全场观众为之感动。晨报记者 柴春霞/摄不出人们的意料,当第二幕结束后,里奥·努奇牵手女高音伊琳娜·杜布罗夫斯卡娅走出大幕,在全场观众爆棚的欢腾声中返场了二幕结束前烈火激情的“复仇“二重唱,观众尖叫呼喊着努奇的名字。昨晚,三度在大剧院上演的威尔第歌剧《弄臣》,第四次因为里奥·努奇而成为了“狂欢夜”。  “复仇”火焰点燃观众激情当晚,帕尔玛皇家歌剧院与国家大剧院联合打造的《弄臣》大幕再次拉开,当挥舞着“小丑棒”的里奥·努奇伴随着愉悦的小步舞曲穿梭于公爵华丽的大厅时,台下观众无不把最热情的目光投向这位年过七旬的歌剧大师。当他作为“丑角”时,那滑稽的动作、表情令人忍俊不禁;当他嘲讽、侮辱朝臣时,露出十分可憎的面容;当爱使他不惜为儿女牺牲一切时,一个慈爱的父亲跃然台上;当大师用那狮吼般的声音唱起《你们这些狗强盗》、“复仇”二重唱时,又将所有在场观众的激情点燃,而来自观众席的欢呼和呐喊声则将整个舞台包围。“新生代”唱将舞台露锋芒在当晚的演出中,与里奥·努奇同台饰演曼图亚公爵的皮埃罗·普蕾蒂与饰演吉尔达的伊琳娜·杜布罗夫斯卡娅都是近年来频繁活跃于世界舞台的歌剧新势力。男高音歌唱家皮埃罗·普蕾蒂此前曾与里奥·努奇多次合作这部歌剧,其中包括努奇在维也纳庆祝《弄臣》500场的演出。这位被努奇大师颇为欣赏的男高音当晚表现极为不俗,他凭借富有金属质感的嗓音与激情的表演,同样赢得了现场观众的赞赏。在欢快淋漓的《女人善变》中的轻佻浪荡与找不到吉尔达时未泯真情的咏叹,他都展露出了位高权重的公爵隐秘而多层次的内心世界。

    “票价的高低是观众进入剧场的重要门槛。”中央戏剧学院戏剧管理系主任马述智表示,中国现在演出票基本上属于人均收入三分之一到十分之一左右,而在发达国家仅为几十分之一甚至上百分之一,还有的月收入两百分之一就能够买一张演出票。

    记者在现场了解到,除了十余部小型戏剧,本届展演还推出了《春秋商圣》、《跑旱船》、《秧歌乡的故事》、《谁是魔鬼》四部大型剧目。

    “高票价”并非中国特色,不少发达国家也曾经历过。日本四季剧团董事、制作总监田中浩一告诉记者,日本在上世纪80年代时,有一些英文公演团来演出时设定了非常高的票价。“结果日本观众发现,花很高的票价观看英文版的演出,还不如花比较合理的价格看日文版的本土剧团演出。”

    我也曾激烈地在报上批评过他,但有时想想,我们是该质疑孟京辉还是该质疑我们所处的艺术时代?20年前我们闭目塞听,20年后我们全民皆商,客观来说孟京辉做了20年的靶心人物,而他是位被定义为小众艺术家的先锋戏剧导演。听听孟京辉在功成名就后的“老实交代”,对我们不无裨益。

    田中浩一认为,想吸引观众主动走进剧院,首先需要价格具有亲民性。“四季剧院的票价最贵的是1万日元,最便宜的只有3000日元,是底层老百姓都可以接受的价格。大众、亲民的票价,加上高度艺术性的表演,使四季剧院可以在日本各地的专用剧场长期上演自己的作品,且长久不衰。”

    从7月10日在汉堡首演以来,《美丽的梦》已经在汉堡和柏林两地演出了40多场,团队还将前往汉诺威、斯图加特、不来梅等10多个城市演出200场,历时半年。安徽省杂技团有限责任公司总经理朱建平表示,《美丽的梦》是为欧洲观众量身打造的。同以往演出不同的是,这次他们拥有独立版权,并且自己负责营销和市场推广,目的就是改变杂技廉价劳务输出的旧局面,探索节目输出、品牌输出的新模式。

  低票价不等于经营惨淡

    田沁鑫表示,这一版《罗密欧与朱丽叶》,是从翻译家朱生豪先生翻译的莎翁原作中找灵感,“2018年是莎翁诞辰450周年,面对全世界的纪念活动,这部《罗朱》一定是他意料不到的一份奇特蛋糕。”田沁鑫称,“我们对莎士比亚的膜拜不是照搬,而要探寻精神和认识思想。我只想让莎翁落个地,用我们的方式,讲他的心里话。《罗密欧与朱丽叶》讲了一份纯粹的爱情,没有世俗理念,没有变形的所谓伦理。从《罗密欧与朱丽叶》里我们要学习的,是对于纯粹爱情的描述宣讲和正面讴歌。”田沁鑫邀请演员殷桃、李光洁分别出演朱丽叶与罗密欧。该剧将于2月28日在香港演艺学院全球首演,3月13日至17日、19日至22日将亮相北京国话剧场。

    截至2018年底,全国2000多家剧院团基本完成转企改制。然而专家指出,从目前情况来看,各个剧院并未达到完全依靠市场自负盈亏的预期目标,政府还在以各种各样名目给剧院拨款。

    2009年的国家大剧院版京剧《赤壁》,不仅推出了经典版、青春版、少儿版等多个版本,其精彩片花还登上了纽约时报广场的大屏幕。昨天,又一部贴上大剧院标签的原创京剧《天下归心》正式建组,张艺谋跨界执导,尚长荣、孟广禄、安平、陈少云、杨乃彭、李鸣岩、袁慧琴、史依弘、张慧芳、朱世慧、徐孟珂、康静、翟墨等京津沪老中青三代梨园群英联袂的阵容无疑让这出戏成为金秋最值得期待的梨园盛事。  导演——致敬传统的回归之旅作为一位在影视、实景及广场演出、歌剧、舞剧上都建树颇丰的著名导演,张艺谋将此次涉足京剧视“向传统致敬”的中国传统美学的“回归之旅”。“京剧的美就在于它纯粹的写意与概念性,所谓‘三五步行遍天下、六七人百万雄兵’,这是一种非常概括的、带有程式性的美。而我认为现今中国舞台的奢华风很严重,几十年来场面越来越大,手段越来越新,而且越来越复杂,这种奢华的方式与京剧所蕴含的美学内涵是本质冲突的。”他同时表示,创作《天下归心》的思路就是从传统中提炼京剧的美学定律和概念,然后加以现代的舞台演绎形式。  舞美——“一桌二椅”摒弃奢华《天下归心》的故事取材于《左传》“郑伯克段于鄢”,通过描述春秋时期一代贤君郑庄公在大臣颍考叔的劝解之下,最终摒弃前嫌,并运用充满谋略与智慧的“掘地见母”的方式,与母亲重归于好的故事,表达出古人“血浓于水”的孝道亲情与非凡智慧。据悉,该剧在舞台将力图做到简约朴实,舞美投入不超过60万元,加之服装、化装、多媒体、音响、灯光等方面的总投资将不超过150万元。其中,京剧传统道具“一桌二椅”将作为“点睛之笔”出现,并随着剧情的深入发展,在舞台上变幻出不同形式,营造韵味悠长的传统美学意境。并且在演员配置方面也尽量压缩精简,除主演外,许多配角及龙套演员还将一人分饰多角,并担任检场等职务。  演员——剧协主席尚长荣挂帅“群英会”在群英会一般的阵容中,首位“梅花大奖”得主、剧协主席尚长荣将在剧中出演男主角郑庄公,此前,其舞台三部曲《曹操与杨修》、《贞观盛世》、《廉吏于成龙》极大地拓展了花脸行当的表演空间。当今麒派掌门陈少云将与杨派老生名家杨乃彭共同饰演贤臣颍考叔。而已78岁的老旦名家李鸣岩,近年来几乎谢绝了演出邀约,此次将担纲郑庄公母亲武姜一角。“当今中国京剧第一名丑”朱世慧则将在剧中出演公子吕。此外,多位极具票房号召力的中青年艺术家也将加盟演出,花脸名家孟广禄、安平也将在不同场次中演绎郑庄公,而与李鸣岩共饰武姜的则是时尚老旦名家袁慧琴。而历史上没有记载的虚构人物郑庄公夫人则由史依弘和张慧芳联袂出演,徐孟珂、康静、翟墨等青年翘楚也将悉数加盟。文/本报记者 郭佳 标签:郑庄公 李鸣岩 尚长荣 京剧 归心

    政府对剧院改制的初衷是希望能够激发剧院的艺术创作获利,通过市场竞争增加艺术的想象力和创作力。“然而现在的情况是,如果政府停止拨款,剧院就会倒闭,而政府什么时候停止拨款没有人知道。这把悬在剧院头上的剑总是令人忐忑不安。”马述智说。

    《天鹅湖》《睡美人》《激情探戈》新的一年开始,国家大剧院的三台舞蹈演出也带来新的变化。今晚和明晚将演出的芭蕾舞剧《睡美人》将带给观众十足现代感。1月7日和8日的芭蕾舞剧《天鹅湖》,黑白天鹅将在与多媒体影像的交相辉映中翩翩起舞。1月10日和11日,阿根廷探戈女王带来的《激情探戈》则在动作中展现内心的激情。

    业内人士表示,在现有条件下,政府不可能将剧院“完全包养”,而为了保证演出质量,演员数量和音乐时长也不可随意压缩。而随着物价上涨,戏剧制作成本不断提高,演出收入与运营支出的缺口越来越大。

    《天鹅湖》《睡美人》《激情探戈》新的一年开始,国家大剧院的三台舞蹈演出也带来新的变化。今晚和明晚将演出的芭蕾舞剧《睡美人》将带给观众十足现代感。1月7日和8日的芭蕾舞剧《天鹅湖》,黑白天鹅将在与多媒体影像的交相辉映中翩翩起舞。1月10日和11日,阿根廷探戈女王带来的《激情探戈》则在动作中展现内心的激情。

    一些剧院为了维持成本,就单方面提高演出票价,陷入了失去群众基础的恶性循环。“剧院的观众数量是有限的。如果想通过提高票价增加收入,相对于影视或其他文化娱乐形式来说就不再具有竞争力。”

    水晶:我们不做贴牌戏,不是这个档期里有什么戏,就邀请对方加入进来,贴一个牌。中国80%-90%的艺术节和所谓的剧展,都是贴牌形态。结果会导致这个艺术节有几十个戏,良莠不齐,没有主题。我们两个剧展都是独立选戏、独立邀请,剧目都不多,但准备周期很长。爱丁堡剧展在今年9月到12月演出,去年8月已经完成今年全部的谈判和合同,用一年多的时间为下一年做准备,只有这样才能保证精挑细选,有充分时间与观众和媒体沟通。香港艺术节、爱丁堡艺术节,基本上都是两三年的准备周期。

    维持低票价,并不意味着整个剧院陷入低收益的惨淡模式,也可能带来薄利多销的产业属性。芬兰瑞典语国家剧院院长约翰·司徒高德表示,芬兰剧院的平均票价只有25欧元,剧院收入中票房收入只占30%。“芬兰只有530万人口,还不到北京的三分之一。然而芬兰每年售出的剧院专业票务达280万张,业余票务达到120万张。”

    在舞台视觉呈现上,《天下归心》一改近年来舞台上颇为流行的“豪华大制作”风气,主打“传统牌”,整体思路秉承着“向京剧传统致敬”的审美理念,通过京剧道具中最传统、最典型的“一桌二椅”的无穷变幻,将传统美学中的“程式化”与“写意性”进行最大化体现,并配合中国传统文化中的水墨、皮影、宣纸等元素,在极尽简约却充满想象智慧的舞台时空之内,将 “克段”、“庆功”、“私访”、“天问”、“见母”五幕大戏,循序渐进,一一呈现。而母子之情、君臣之情、夫妻之情、兄弟之情,复杂纠葛地交织其中,可谓场场有亮点、有情怀,笑点与泪点交织并行。

  探索可盈利商业模式

    在剧组同仁的推动下,明年《戏台》将作为陈佩斯喜剧的第一部应邀在美国商演,同时也接到了加拿大和香港的演出邀请,在目前演出市场非常低迷的情况下,《戏台》作为民营公司运作如此成功还是非常难得的。  毓钺:很高兴观众比我站得高戏剧虽然是毓钺老师的本行,但这么多年他一直游离在外,毓钺说:“话剧我扔了好多年,因为舞台剧太难写了,我其实看了一些,一种是给体制内的创作,婆婆多,专家意见一大堆,限制严、题材窄,还有一些就是那种实验剧场,口水戏、段子戏,那也不是我喜欢的。我和陈佩斯是多年的朋友,这个《戏台》很快就写好了,他们一看就排了,也没动我几个字。这下子直接就见观众,我还是没想到观众能这么喜欢这个戏,他们是我的最直接的审查者,以前习惯了反复修改和没完没了的审查,这下子没人审查直接通过,我倒是有点忐忑了。”“《戏台》是很老派很严谨的创作方法,就是传统的三一律,我们创作的氛围也很放松,就是各自拿出自己的经验来玩一下,我偶尔也跑到排戏现场跟他们玩,他们排累了,我还给他们排两下子。”至于如何做到最难的“雅俗共赏”,毓钺老师说:“从我创作者的角度来说,我有做人的品位,我不以俗为美,我有我做人处事的基准平台,古人说画画前先做学问,先作诗再画画,任何艺术拼到最后就是一个‘品’,这个‘品’是慢慢积累而来,虽然我一直没有出手,但我觉得长时间积累使得我没有掉下来,坚定地站在自己品位的平台上才能出手就有。”《戏台》可以算是少有的“零差评”口碑好戏,这点也特别让毓钺感到安慰:“好多观众看戏之后的解读可以说在我之上,我特别高兴的就是这点,比我高的观众喜欢我。”北京晨报记者 和璐璐

    在中国,“低票价”运动也在逐步推进:全国多家文化企业签约加入京津等地“文化惠民卡”,让百姓可低折扣看戏;多座城市推行文化惠民工程,政府扩大对“低票价”演出的财政补贴;各大剧院纷纷承诺百元以下的“低价票”将占到剧场座位的一定数量,国家京剧院甚至曾推出15元的公益票……

    2018年,李云迪首次尝试在更多二、三线城市进行演出,足迹遍布青岛等30多个城市。而2018年“王者幻想”巡演其实是去年中国钢琴梦的延续,会带着今年的最新古典专辑《王者幻想》深入更多去年没有到过的城市。李云迪坦言,巡演期间,他深深体会到中国音乐爱好者对古典音乐的关注与支持,这也是鼓励他今年继续“走基层”的动力。“相比欧洲,古典音乐在中国还谈不上普及,但是现在我们有很好的基础,物质条件不断丰富,大家开始更多地追求文化、精神层面的东西,我希望通过自己的努力将美妙的音乐和对音乐的理解传达给更多朋友。音乐与任何利益无关,是一种最基本的素养,是我们感悟世界、思考人生、表达情感最美好的方式。”(记者 刘礼智 )

    低价票的推出,让更多中国观众得以走进剧院。在多个国家,观赏人次的增加,一般都可无形中增加剧团收入,为增加上演场次提供了坚实的“粉丝群”。据了解,低票价的日本四季剧团每天在日本有19个剧目在上演,有的剧目还一天之内演出上午场、下午场和晚场。薄利多销的艺术模式使四季剧团90%的收入来源于票务收入。

    昨天下午,林奕华四大名著系列舞台剧《三国》宣布将于9月6日至8日在上海文化广场上演3场。听着汉献帝扮演者叶丽嘉说 “人生有多少时候,无论怎样悲催还是要笑”,听着张老师(张飞)扮演者韦以丞说“历史就像老师,想教授现在的学生,可现在的学生却不在乎”,导演林奕华在一旁几度落泪,“现在的人都不再帮自己的人生做一个花园,因为种花需要很多时间,很多情感,很多勇气,很多爱。”林奕华自陈,“我不是一个和演员做朋友的人,越是看到器重的演员,我就越是害羞。”他说,自己最有经验的事就是对着空气说话,自己和自己交流,慢慢的,这种交流就想被表达出来:“所以,我成为了一个导演。可是我现在看到人们走进剧场,不是跟戏交流,不是跟自己交流,而是低头看手机,跟手机交流。”林奕华深切体会到网络时代通讯便捷给当下年轻人带来的孤独:“这是个围观的年代,我们时常会发现人们扎堆,却并不交流。互联网上什么知识都查得到,人的经验和情感就都属于了古代,而我,就是这样一个古人。”也因此,他拼命以《三国》当球拍替历史发球,却总觉得找不到接球的人。

    “即使薄利多销,剧院的盈利能力也相对有限。”马述智表示,剧院经营资金自有收入难以与大笔支出取得平衡。“大型剧院或艺术中心还是要依靠相应的基金会、有实力的机构或政府提供资金支持。”

    1943年底,徐佛观被调到国民政府军事委员会参谋总长办公室工作。三天后,唐纵又把委员长要求调徐佛观到侍从室第六组工作的手令拿出来。徐佛观担心自己一个乡下人,忽然进入最高统帅的侍从室适应不了环境,还是选择了留在参谋总长办公室。1944年,徐佛观随何应钦出任陆军总司令驻节昆明一个月,未能发挥什么作用,回到重庆后,正式进入委员长侍从室第六组工作。

    专家指出,剧院在推出低票价吸引观众时,不能单纯依靠各种渠道捐助。政府在加大对演出市场财政补贴力度的同时,剧院也可考虑在承担公共服务之余,借鉴电影院模式,为观众客流提供餐饮、休闲娱乐服务及演出演艺的相关衍生品,探索可盈利的商业模式。

    陈钟书1891年出生于云南省安宁县,1908年参加滇军。1911年在护国战争、护法运动、反对张勋复辟等战争中,屡建奇功。1931年任麻栗坡边防督办,1937年抗日战争爆发后任第60军542旅旅长。1938年4月23日,陈钟书在鲁南抗日前线与敌展开肉搏时,壮烈牺牲。

    (据新华社北京6月15日专电)

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